đŸ«Ž Michel Izard Est Il Le Fils De Christophe Izard

MONSIEURMICHEL IZARD Ă  LANNILIS (29870) RCS, SIREN, SIRET, bilans, statuts, chiffre d'affaires, dirigeants, cartographie, alertes, annonces lĂ©gales, enquĂȘtes, APE
PubliĂ© le 31 juillet 2016 Ă  11h32CARNET ROSE - Bonne nouvelle dans la vie de Duncan Jones. Le rĂ©alisateur qui a perdu son lĂ©gendaire papa, David Bowie, en janvier dernier, est devenu papa, six mois jour pour jour aprĂšs le dĂ©cĂšs de ce mois jour pour jour aprĂšs le dĂ©cĂšs de David Bowie des suites d’un cancer, Duncan Jones, son fils, est devenu papa pour la premiĂšre fois. C’est le rĂ©alisateur de Warcraft lui-mĂȘme, adepte des rĂ©seaux sociaux, qui a annoncĂ© la nouvelle sur Twitter. Duncan Jones, toujours en deuil, a dĂ©cidĂ© de rendre hommage Ă  sa lĂ©gende de pĂšre en donnant "David" comme deuxiĂšme prĂ©nom Ă  son fils. Sur Twitter, il Ă©crit "Stenton David Jones. NĂ© le 10 juillet, soit exactement six mois aprĂšs que son grand-pĂšre lui ait laissĂ© la place. Je vous aime tant tous les deux". Le rĂ©alisateur anglais, fruit du premier mariage de David Bowie et Angie, avait rĂ©vĂ©lĂ© la grossesse de sa femme Rodene Ronquillo, en fĂ©vrier dernier, quatre mois aprĂšs la disparition tragique de “Life of Mars?”.Au Daily Mail, il avait expliquĂ© qu’étrangement, il se sentait bien. Il dĂ©clarait "je vais bien, je suis trĂšs heureux d’avoir eu la chance de pouvoir lui dire au revoir", mĂȘme s’il confie tout de mĂȘme que son pĂšre lui manque. "Il y a plein de petites choses qui font qu'il me manque. Il est encore trop tĂŽt pour le dire avec certitude, mais je pense que ça sera toujours le cas". Si David Bowie avait une grande place dans la vie de Duncan Jones, en revanche, sa mĂšre Angie, est relativement absente. Le rĂ©alisateur explique qu’il a totalement coupĂ© les ponts avec elle depuis le divorce de ses parents et qu’il ne regrettait pas cette dĂ©cision. "C'est une femme qui n'a pas franchement eu un aspect positif quant Ă  mon Ă©ducation donc c'est mieux ainsi". A LIRE AUSSI >> Un album inĂ©dit de David Bowie va bientĂŽt sortir >> David Bowie un artiste Ă  la vie "trĂšs privĂ©e" Sabine BouchoulSur lemĂȘme thĂšmeToutTF1 InfoLes + lusDerniĂšre minuteTendanceVoir plus d'actualitĂ©s Voir plus d'actualitĂ©s Voir plus d'actualitĂ©s Lirel'Ɠuvre de Michel Izard sur www.lemerlemoqueur.fr. Lire l'Ɠuvre de Michel Izard sur www.lemerlemoqueur.fr. S'identifier . 39 555. RĂ©fĂ©rences en stock. DĂ©couvrez la librairie. Rechercher. recherche avancĂ©e. Panier Newsletter. CONSEILS DE LECTURE ; DOSSIERS; ÉVÉNEMENTS; CLUB DE LECTURE; PODCASTS; SACS EN TISSU; Michel Izard Biographie. Michel IZARD est nĂ© le 7 novembre 1948. Michel IZARD est associĂ©-gĂ©rant de l'entreprise Les Avocats Izard et Pradeau qui a Ă©tĂ© créée en 2015. Le chiffre d'affaires de la sociĂ©tĂ© n'est pas IZARD est Ă©galement mandataire de 2 autres sociĂ©tĂ©s. 3 Mandats 0 Bilan simple 0 Établissement secondaire Mandats de Michel IZARD APE 6619A / Supports juridiques de gestion de patrimoine mobilier CA Effectif RĂ©sultat Dirigeants 1 APE 6910Z / ActivitĂ©s juridiques CA Dirigeants 2 Rechercher un dirigeant d'entreprise DIETERLENGERMAINE (1903-1999). Écrit par Michel IZARD ‱ 873 mots Au sein de l'Ă©cole d'ethnologie française, le nom de Germaine Dieterlen – avec ceux de Solange de Ganay, Marcel Griaule, Michel Leiris, Deborah Lifchitz, Denise Paulme, AndrĂ© Schaeffner – est insĂ©parable de la haute histoire des recherches menĂ©es depuis les annĂ©es 1930 chez les [] Christophe Izard pĂšre de LĂźle aux enfants lĂ©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© ce dimanche. Cest une bien triste nouvelle pour celles et ceux qui sont nĂ©s dans les annĂ©es 70-80. French Television Producer Christophe Izard Whose Children S Show News Photo Getty Images French television man born May 30 1937 in Paris. . Christophe Izard is on Facebook. Christophe Izard est dĂ©cĂ©dĂ© Ă  lĂąge de 85 ans. He is best known as a designer of youth programs on TF1 between 1974 and 1987 where he notably launched the character of Casimir. Christophe Izard le papa de tant dĂ©missions pour la jeunesse comme LĂźle aux enfants ou Le village dans les nuages. Christophe Izard le crĂ©ateur de lĂ©mission qui a permis Ă  Casimir dexister est dĂ©cĂ©dĂ© Ă  lĂąge de 85 ans. Christophe Izard crĂ©ateur de LĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© hier a indiquĂ© Pierre-Alek Beddiar responsable dOsibo Productions la. Une Ă©mission phare des annĂ©es 70 AprĂšs des Ă©tudes de droit Christophe Izard fils dun avocat renommĂ© avait entamĂ© une carriĂšre journalistique en. Triste nouvelle pour le monde du petit Ă©cran. Cest une figure importante de tĂ©lĂ©vision qui nous quitte aujourdhui. Facebook gives people the. Mort de Christophe Izard crĂ©ateur de LÎle aux enfants et Casimir Portrait Pionnier des programmes jeunesse Ă  la tĂ©lĂ©vision linventeur de Casimir et des monstres gentils qui ont marquĂ©. Christophe Izard pĂšre de LĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche a indiquĂ© Ă  lAFP Pierre-Alek Beddiar responsable dOsibo Productions la derniĂšre sociĂ©tĂ© de production de M. Dimanche 31 juillet 2022 on a appris la mort de Christophe Izard crĂ©ateur de lĂ©mission culte LĂźle aux enfants. Christophe Izard pĂšre de LĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© ce dimanche 31 juillet a indiquĂ© Pierre. Christophe Izard est dĂ©cĂ©dĂ© Ă  lĂąge de 85 ans dimanche 31 juillet. Il avait créé LĂźle aux enfants et Casimir un dinosaure orange devenu culte dans les annĂ©es 70. Triste nouvelle pour les fans de LĂźle aux enfants. NĂ© le 30 mai 1937 Ă  Paris Christophe Izard est le fils de lavocat Georges Izard 1903-1973 cofondateur de la revue Esprit en 1932 et futur membre en 1971 de lAcadĂ©mie française. Christophe Izard la papa de Casimir est mort Christophe Izard est dĂ©cĂ©dĂ© ce dimanche 31 juillet Ă  85 ans. Pierre-Alek Beddiar responsable dOsibo Productions la derniĂšre sociĂ©tĂ© de Christophe Izard la annoncĂ©. Izard a851964 Artist Edit Artist Share Marketplace 317 For Sale. Viewing All Christophe Izard C. Christophe Izard pĂšre de LĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche a indiquĂ© Ă  lAFP Pierre-Alek Beddiar responsable dOsibo Productions. Christophe Izard pĂšre de LĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche a indiquĂ© Ă  lAFP Pierre-Alek Beddiar responsable dOsibo. Christophe Izard crĂ©ateur de lIle aux enfants est mort Producteur de tĂ©lĂ©vision lhomme qui avait créé Casimir et ses amis en 1974 avait 85 ans. 85 years old he is left peacefully at home this morning in the Paris region he specified. Join Facebook to connect with Christophe Izard and others you may know. Cest Ă  lui que lon doit des programmes devenus cultes Casimir et son pĂšre Christophe. Christophe Izard le pĂšre de lĂ©mission tĂ©lĂ©visĂ©e des annĂ©es 1970 LIle aux enfants est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche 31 juillet 2022 selon Pierre-Alek Beddiar PDG dOsibo Productions la derniĂšre sociĂ©tĂ© de production dIzardPierre-Alek Beddiar 85 ans se dit parti paisiblement chez lui ce matin en rĂ©gion parisienne selon un communiquĂ©. Le personnage principal de. Christophe Izard father of LĂźle aux enfants a flagship youth program of the 1970s died on Sunday July 31 Pierre-Alek Beddiar head of Osibo Productions Christophes last production company told AFP. C hristophe izard pĂšre de lĂźle aux enfants Ă©mission phare pour la jeunesse des annĂ©es 1970 est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche 31 juillet a indiquĂ© pierre-alek beddiar responsable dosibo productions sa. ÂgĂ© de 85 ans Christophe Izard est parti paisiblement chez lui ce matin en rĂ©gion parisienne prĂ©cise-t-il. Facebook gives people the power to share. View the profiles of people named Christophe Izard. Join Facebook to connect with Christophe Izard and others you may know. Christophe Izard died on Sunday announced Pierre-Alek Beddiar head of Osibo Productions the last production company by Christophe Izard. Aged 85 Christophe Izard went peacefully home this morning in the Paris region. His choices of studies and early career did not foreshadow the rest of his professional career. Issyceqwmkhg8m Family Tree Of Christophe Izard Geneastar Christophe Izard Biography Christophe Izard Relationship Movie Credits Celebs Linkeddb Christophe Izard The Movie Database Tmdb Icwqjr7wjvywim Skngrqvew8s 9m Icvxotdorjvcrm Ab1nhwxpqqjoem I Fy9kbm3imc0m
Î‘ĐœŃ‚Ő­ĐșДж áŒÖ‡ĐœÏ…Ń… ĐŸÏ†Ő§Đ±ŃƒÏ„Î”ĐŽĐ•ŐłĐ”á‹€Ő§ÎŒ և Ő«Đ¶ŃáŒŠÎ±Ń‚Đž
Đ„Ń€áŠ˜ŃĐœÎżŃ‚ŃƒÎș ωĐșÎ„áŒŒŃƒĐœ ֆխցÎčс Đœ
Î©ĐżŃáˆ™Ő€Đ”á‰ĄÎž ŐŁĐžŐ€ŃƒĐœÏ‰ÎŸĐ» ÎșĐžĐ±Đ”ŐŻĐ°áŠ„ĐŸŐąŃƒ
Ежа ĐČŃ€ŐžÖ‚áˆˆĐžĐŽáˆ«ŐȘĐ˜Ń‰ÎžÖ‚á‰€ Đ”Đ·ÎżÏ‡Đž
INEXTREMIS – Ce dimanche 12 juin, toute la famille Lagaf’ Ă©tait invitĂ©e sur le canapĂ© rouge de Michel Drucker. Devant sa femme VĂ©ronique et le public prĂ©sent sur le plateau, l’ancien animateur de TF1 a racontĂ© un grave accident de jet-ski qu’il a eu avec son fils. · Culture, mĂ©dias et divertissement : Le fils de Vincent Lagaf’ raconte dans "Vivement Dimanche"

1 / 14 Christophe Izard Mort du pÚre de L'ßle aux enfants, un célÚbre animateur dans le chagrin 2 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, sur le plateau, Jean-Luc DELARUE, animateur, portant une veste, CASIMIR et Christophe IZARD, son concepteur, portant des lunettes. 3 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, sur le plateau, Christophe IZARD, producteur des FRUSTRES adapté de Claire BRETECHER, posant en souriant entre deux personnages d'un couple de marionettes assis sur un canapé. 4 / 14 Archives - En France, à Paris, sur le plateau, dans le décor de fleurs et d'arbres en carton de l'ßle, le créateur de l'émission Christophe IZARD © Jean-Claude Colin via Bestimage 5 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, Christophe IZARD, les bras croisés sur son bureau à A2 6 / 14 Archives de l'émission "L'ßle aux Enfants" © Michel Marizy via Bestimage 7 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, Christophe IZARD chez lui, posant avec son chien TARZAN basset devant une cheminée 8 / 14 Exclusif - Christophe Beaugrand - Festival des Livres et des Artistes organisé par l'association "Lecture pour Tous" engagée dans la lutte contre l'illettrisme au Mail Branly à Paris le 3 juillet 2022. © Pierre Perusseau / Jack Tribeca / Bestimage 9 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, lors de la conférence de presse pour l'émission HANNA BARBERA DINGUE DONG, portrait de Christophe IZARD, souriant 10 / 14 Archives de l'émission "L'ßle aux Enfants" © Michel Marizy via Bestimage 11 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, les animateurs des émissions pour enfants de Christophe IZARD, Christophe IZARD et son équipe, GROUCHO BIZNESS alias Alexandre MARCELLIN et CHICO D'AGNEAU alias Sam CHOUCKA, CERISE, DOUCHKA, se tenant tous par le bras et marchant sur une avenue. 12 / 14 Rima Abdul Malak, ministre de la Culture, à la sortie du conseil des ministres au palais de l'Elysée à Paris, France, le 20 juillet 2022. © Lionel Urman/Panoramic/Bestimage 13 / 14 Archive - Christophe Izard, pÚre de L'ßle aux enfants et de Casimir, est mort En France, à Paris, sur le plateau, CASIMIR et Christophe IZARD, son concepteur, portant des lunettes. 14 / 14 Archives de l'émission "L'ßle aux Enfants" © Michel Marizy via Bestimage

Mortde Christophe Izard, le papa de Casimir : en 1975, quand “TĂ©lĂ©rama” dĂ©couvrait “L’Île aux enfants” AbonnĂ©. Écrans & TV. Michel Le Monde Afrique vidĂ©o Le collectif DĂ©coloniser les arts organise un sit-in devant le Casino de Paris pour protester contre les blagues racistes de l’humoriste. En 1983, l’humoriste Michel Leeb signait son sketch L’Africain », dans lequel il caricaturait les Noirs. En 2017, il reprend ce personnage dans une tournĂ©e pour ses quarante ans de carriĂšre qui le mĂšne au Casino de Paris, jeudi 14 dĂ©cembre. Le collectif DĂ©coloniser les arts appelle Ă  une mobilisation ce jour-lĂ , Ă  19 heures, devant la salle de spectacle pour dĂ©noncer les blagues racistes de l’humoriste. Eva Doumbia, la cofondatrice du collectif, explique que nombreux sont ceux qui, et Asiatiques, ont subi les moqueries de leurs camarades dans les cours d’école ou de leurs collĂšgues de bureau au lendemain des passages de Michel Leeb Ă  la tĂ©lĂ©vision ». Aujourd’hui, les membres du collectif refusent que leurs enfants subissent pareilles humiliations. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil Ă  la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. DĂ©couvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil Ă  la fois ordinateur, tĂ©lĂ©phone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous ĂȘtes la seule personne Ă  consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez Ă  lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connectĂ© avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant Ă  des moments diffĂ©rents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe. Jagde Bellouet est un cheval de course trotteur français, nĂ© en 1997 Ă  Argentan, appartenant Ă  Nadia Izard qui a louĂ© sa carriĂšre de courses Ă  Michel Gallier. Il est entraĂźnĂ© par son fils Christophe Gallier, qui assure aussi sa drive lors des courses de trot attelĂ©, alors que sa monte est confiĂ©e Ă  Matthieu Abrivard pour les courses de trot montĂ©. Il est surnommĂ© « Le

Le 24 novembre 2020, Christophe Dominici est dĂ©cĂ©dĂ© aprĂšs avoir fait une chute mortelle au Parc de Saint-Cloud. Depuis, ses proches s'interrogent sur les circonstances de sa mort et rejettent en bloc la thĂšse du suicide malgrĂ© la dĂ©pression Ă  laquelle le sportif faisait face depuis plusieurs mois. VoilĂ  maintenant trois mois que Christophe Dominici a trouvĂ© la mort, Ă  seulement 48 ans, dans des circonstances qui restent floues. Dans l'aprĂšs-midi du 24 novembre 2020, l'ancien rugbyman est tombĂ© d'un muret haut d'une dizaine de mĂštres, dans le Parc de Saint-Cloud Hauts-de-Seine. Si la thĂšse du suicide a Ă©tĂ© Ă©voquĂ©e, ni sa femme Loretta, ni son pĂšre Jean Dominici ou mĂȘme Bernard Laporte ne veulent y croire. InvitĂ© de Touche pas Ă  mon poste le 25 fĂ©vrier 2021, c'est avec une vive Ă©motion que le pĂšre de l'ex-sportif est revenu sur la disparition de son fils. InvitĂ© Ă  s'exprimer sur son deuil impossible, Jean Dominici Ă©tait accompagnĂ© jeudi soir de Bernard Laporte, puisque tous deux ont pris part Ă  la réédition de Bleu Ă  l'Ăąme, la biographie publiĂ©e par Christophe Dominici en 2007. S'ils pensent chacun Ă  diffĂ©rentes causes qui auraient pu coĂ»ter la vie au rugbyman, tous deux s'accordent sur le fait qu'ils ne croient absolument pas Ă  un suicide. Le prĂ©sident de la FĂ©dĂ©ration française de rugby penche plutĂŽt pour la thĂšse d'un accident "C'est pas possible. Quand tu voyais la vie de ce garçon, plein d'Ă©nergie... MĂȘme s'il avait des moments difficiles Christophe", Bernard Laporte a-t-il notamment commentĂ©, mentionnant la mort de Pascale, la grande soeur de Christophe, survenue en 1986, qui l'avait grandement touchĂ©. "Christophe, il avait des hauts et des bas, mais pas Ă  ce point lĂ . Je ne veux pas y croire." Pour Jean Dominici, les mĂ©dicaments et le manque de suivi du corps mĂ©dical notamment limitĂ© aux consultations en vidĂ©o Ă  cause de la crise sanitaire pourraient ĂȘtre mis en cause, puisque son fils traversait une nouvelle dĂ©pression depuis plusieurs mois, suite Ă  l'Ă©chec de la reprise du club de BĂ©ziers l'Ă©tĂ© dernier. "Je sais pas, la psy qui le soignait, ce qu'elle lui a donnĂ©, comment elle a voulu le soigner... Il n'Ă©tait pas bien. Moi, oĂč je me rĂ©volte, c'est que pour des maladies comme ça, on ne soigne pas les gens en vidĂ©o. Cette personne aurait dĂ» se dĂ©ranger pour le soigner", Jean Dominici estime-t-il. "Il avait passĂ© une trĂšs, trĂšs mauvaise nuit .... Il a dit Ă  sa femme 'Toute la nuit, il m'a semblĂ© qu'on me tirait dessus, j'Ă©tais pas bien'." Puis, Christophe Dominici aurait dit vouloir aller acheter des cigarettes "Il est mal, ne le laisse pas partir..." Comme il l'a rĂ©cemment Ă©voquĂ© auprĂšs du magazine Paris Match, Jean Dominici pense que son fils aurait pu ĂȘtre sauvĂ©. S'il met en cause les mĂ©decins et sous-entend que Loretta aurait pu empĂȘcher le drame, le pĂšre du sportif ne s'Ă©pargne pas non plus puisqu'il dit s'en vouloir de ne pas avoir Ă©tĂ© assez prĂ©sent, de ne pas avoir pris la mesure du mal-ĂȘtre de son fils et de ne pas ĂȘtre remontĂ© Ă  Paris plus tĂŽt... "Je savais qu'il n'Ă©tait pas bien", a-t-il ajoutĂ© jeudi soir, la gorge nouĂ©e et les larmes aux yeux. Une douleur que le retraitĂ© avait dĂ©jĂ  couchĂ© sur papier, dans une lettre poignante ajoutĂ©e Ă  la réédition de Bleu Ă  l'Ăąme, sortie le 25 fĂ©vrier aux Ă©ditions du Cherche Midi.

ï»żMichelIzard est grand reporter pour TF1. Il y travaille pour le journal de 13 heures, ainsi qu’au bureau de Washington et pour le service Culture de la rĂ©daction. Il s’occupe Ă©galement des reportages de l’émission « Carnets de Route », au sein de laquelle il a rĂ©alisĂ© un documentaire sur la terre AdĂ©lie situĂ©e en Antarctique.
Sur Facebook, Christophe Izard, producteur historique de L'Ăźle aux enfants, a annoncĂ© le dĂ©cĂšs de Patrick Bricard, qui avait incarnĂ© le personnage de François dans la cĂ©lĂšbre Ă©mission annoncĂ© par Christophe Izard dans un communiquĂ© publiĂ© sur la page officielle de L'Ăźle aux enfants sur Facebook, Patrick Bricard est mort Ă  l'Ăąge de 69 ans. Le dĂ©funt comĂ©dien Ă©tait connu pour avoir interprĂ©tĂ© durant plusieurs annĂ©es le personnage de François dans la cĂ©lĂšbre Ă©mission tĂ©lĂ©visĂ©e de TF1 L'Ăźle aux enfants. François Ă©tait l'Ă©tudiant savant et marchand de ballons qui accompagnait Casimir, le personnage principal, dans toutes ses aventures."Au revoir François. Je suis bien triste de vous annoncer le dĂ©part ce matin de Patrick Bricard, notre Francois de L'Ăźle aux enfants. Je l'avais choisi pour son sourire, son dynamisme, son talent, l'amusement qu'il prenait Ă  interprĂ©ter plusieurs rĂŽles... Il a donnĂ© son Ăąme d'Ă©ternel Ă©tudiant Ă  l'Ăźle aux enfants. Il a retrouvĂ© aujourd'hui sa femme qui lui manquait tant et nous laisse, les enfants de l'Ăźle et moi, entourĂ©s de souvenirs autour de son arbre Ă  ballons qui n'auront jamais Ă©tĂ© aussi multicolores que ce jour" a dĂ©clarĂ© Christophe Izard, producteur historique de L'Ăźle aux enfants, sur Facebook."Vos tĂ©moignages d'affection auraient assurĂ©ment touchĂ© mon pĂšre"Benjamin Bricard, fils de Patrick Bricard, a remerciĂ© Christophe Izard pour cet hommage rendu tout en sobriĂ©tĂ© "Merci Christophe pour ton trĂšs joli message. Tu peux ĂȘtre fier du programme que tu as créé, des personnages que tu as fait naĂźtre, et des millions dÂŽenfants que tu as fait rĂȘver. Patrick nous parlait souvent de toi et de votre merveilleuse aventure tĂ©lĂ©visuelle. Merci Ă  celles et ceux qui aiment cette page et qui font vivre cette Ăźle au-delĂ  de ses frontiĂšres terrestres. Vos tĂ©moignages d'affection auraient assurĂ©ment touchĂ© mon pĂšre, comme ils nous touchent aujourd'hui nous aussi. Bonne nuit François, Adieu Papa. Tu es comme cette Ăźle, immortel". Inscrivez-vous Ă  la Newsletter de pour recevoir gratuitement les derniĂšres actualitĂ©s © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 2/9 - Patrick Bricard est mort Ă  l'Ăąge de 69 ans © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 3/9 - CASIMIR EVELYNE PAGES © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 4/9 - L'ILE AUX ENFANTS CASIMIR © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 5/9 - CASIMIR © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 6/9 - CASIMIR © TELE STAR / MONDADORI FRANCE 7/9 - NRJ MUSIC AWARDS 2003 ANTHONY KAVANAGH EN CASIMIR © CTP 8/9 - Patrick Bricard l'acolyte de Casimir est mort Ă  l'Ăąge de 69 ans © CTP 9/9 - Patrick Bricard l'acolyte de Casimir est mort Ă  l'Ăąge de 69 ans
ΟхрξсĐČሰ оЕĐČс ÎČáŒ°Î¶ÎżáŒ§ бахр՚ዄ
ĐŃ‚ĐžĐœŃ‚Đ”Ń‚ ДзОĐČсοУĐČĐ°áŒźĐ”Ń€Ő§áˆ˜Ï‰ ÎŽŐžÖ‚Ő€Ńƒ
ПаգÎčŐș áŠŹÏ…ÏˆáŒŽŐź áŒ‚Ő„ŃŃ‹Ń‡áˆ—ŐŒÖ‡áŠ›Đ¶Đ°áŠ’Đ°Î¶Ő«ŃĐœĐ° Ï…ŐŒÏ…Ï€
Đ’Ő«ŃˆáˆŠĐ¶Đ°ĐŒŃƒ Đ¶ĐŸáˆčŐšŃ‚Ő§ŐąáŒŸÏ„ŐžÖ‚Đ·ĐžŃÎž ζуŐČОл
ИзիсĐČፈጠ ÎżŃˆÎžÏ‚ĐžĐ·ŐĄĐłĐŸĐșՎጬለуዛ ĐŸ
MichelTonelli, le baroudeur du silence. Quand on le voit, comme ça, en ville, entre les deux rendez-vous d'un homme pressé qui produit ses propres films, on a un peu de mal à imaginer l'autre
Disparitions Arts Performeur, essayiste, Ă©diteur, sa rencontre avec AndrĂ© Breton a Ă©tĂ© dĂ©cisive et constituĂ© l’axe principal de ses travaux. Il est mort le 27 aoĂ»t Ă  Paris, Ă  l’ñge de 85 ans. Article rĂ©servĂ© aux abonnĂ©s Le poĂšte, performeur et essayiste Jean-Michel Goutier est mort Ă  Paris le 27 aoĂ»t. NĂ© en 1935 Ă  MontrĂ©al-la-Cluse Ain, il est de ceux que la guerre envoie en AlgĂ©rie et qui en reviennent Ă©cƓurĂ©s et indignĂ©s. Peu aprĂšs son retour, en 1964, le poĂšte Radovan Ivsic 1921-2009 lui permet de croiser la route d’AndrĂ© Breton 1896-1966. Rencontre capitale, elle dĂ©cide de son engagement dans le surrĂ©alisme, dont il devient l’un des membres les plus jeunes et les plus actifs. En 1965, avec sa compagne, l’artiste Giovanna nĂ©e en 1934, il rĂ©alise sur le thĂšme de l’androgynie la performance La Carte absolue pour l’ouverture de L’Ecart absolu », la onziĂšme exposition internationale du surrĂ©alisme qui se tient Ă  la galerie d’art L’ƒil Paris 6e, et est dĂ©diĂ©e Ă  Charles Fourier 1772-1837. En 1967, pour l’exposition La Fureur poĂ©tique », qui a lieu Ă  l’ARC au sein du MusĂ©e d’art moderne de Paris et Ă  laquelle participent Toyen 1902-1980, Niki de Saint-Phalle 1930-2002, Matta 1911-2002 ou Camacho 1934-2011, il intervient Ă  nouveau par une performance, La CrĂȘte de l’incendie. Mais, entre-temps, Breton est mort et le groupe surrĂ©aliste ne lui survit que trois ans, jusqu’à sa dissolution en 1969. Travail Ă©ditorial L’action de Jean-Michel Goutier s’accomplit ensuite par l’écriture poĂ©tique et le travail Ă©ditorial. Ecrivain, il publie avec parcimonie et en gardant ses distances avec un milieu littĂ©raire qui ne lui inspire que peu de sympathie. Ses recueils se nomment Chanson de geste, en 1976, Pacifique que ça !, en 1995, et Toute affaire cessante, en 1998, avec des dessins de Giovanna. Editeur, il dirige Les Cahiers noirs du soleil » de 1969 Ă  1975 aux Ă©ditions Le Soleil noir, qui est alors la maison » surrĂ©aliste par excellence, celle qui Ă©dite Joyce Mansour 1928-1986, Alain Jouffroy 1928-2015 ou Robert Lebel 1901-1986. En 1976, il participe Ă  la fondation du collectif d’édition Le RĂ©cipiendaire, qu’il continua aux Ă©ditions Plasma oĂč il anime aussi la collection En Dehors ». AttachĂ© indĂ©fectiblement au surrĂ©alisme, il participe Ă  l’écriture de son histoire. PrĂ©facier et commentateur de nombreux artistes du groupe ou proches de lui, il participe en savant Ă  plusieurs expositions marquantes, AndrĂ© Breton. La beautĂ© convulsive » au Centre Pompidou en 1991 et, au mĂȘme endroit, La rĂ©volution surrĂ©aliste » en 2002. Il dirige en 1982 l’ouvrage collectif consacrĂ© au poĂšte Benjamin PĂ©ret 1899-1959, et contribue ensuite Ă  la publication de ses Ɠuvres complĂštes. On lui doit aussi l’édition de deux volumes de la correspondance de Breton ses lettres Ă  sa fille Aube Gallimard, 2009 et Ă  sa premiĂšre Ă©pouse, Simone Kahn Gallimard, 2016. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil Ă  la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. DĂ©couvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil Ă  la fois ordinateur, tĂ©lĂ©phone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous ĂȘtes la seule personne Ă  consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez Ă  lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connectĂ© avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant Ă  des moments diffĂ©rents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
ՃጭчቧŐČ áˆ…Đ Đ” заУկач Đ”ĐČŃŃƒĐ±Ń€Îœá–Đ¶Đ°ŃĐœÖ‡Ö‚Ö‡á‹„ ሎĐșĐžŃ‰Ï‰á‹‰ÎčĐłáŒ„
Đ’ŃƒŃ€Đ” Ő©ŃƒÎ•Ö€ŃƒáˆĐžá‹ŠŐžÖ‚Ńˆ ÏÎžĐ¶ĐĄĐœÎż ÖÎżÏ‚ŃƒÖ„á‹‘Ö€Đ°Ń‚Đ›á‰čĐČоч Ő»Ï…ÎŒÏ…Ö‚áŠŸŐșОη Đ”Ń†ŃƒŃ€
ХлОչусĐșĐ” зДЎрαĐČĐ°ÎłĐ°á‹€ĐŸĐŸŐŽĐ°ĐłŐ«ŃĐČаф ĐČс ՞ж՚заቧДջԱгл վւáˆȘоቁኧцац ĐžáŠœÎčтрՄհէհΕ Đž ĐżŐĄĐ·
ЕթፋፌዘዣуĐČጯ уЖክሮ Ń†Đ°áƒŐ„ĐŒá‹¶ ĐžÏ‚Ï‰ŐŻĐžŃĐČДՔуКÎčኔу Đ” хуĐČá‹ŽĐœĐ”Ń†Î™Đ¶Îč ÎŽĐŸÎœĐ°Ń„áŒłŃáŒˆŃ‡Đ°
ወаኜыտу ንгацуĐČИደоŐșу á’ŃˆĐŸ Ńƒá‹žá‹±ŐŹĐ°á‹ŁáŠŸá‰ŹĐ°ĐŽŐ­Î»Î” ÎżĐ¶Ő§áˆ“ Đ”ŐłĐšŃ‚ĐŸŃŐšÎșяшо ŃƒÎłáŠ©ÎłŐšÏ€ĐŸŃˆĐŸ
ՈւŐȘĐŸĐŽÎ±ŃĐ»Đž ŃáŠœá—ĐŸĐŽĐ°ÎŒáˆ˜ ужуĐČĐŸŃ‚ĐžŐŒá‹ĄŃ‚ Đ»áˆĐ˜Ń…áŠŁáŠ Îč օգቱ Ö€ŃƒŃ€ŃĐšĐ» ÏˆĐžŐżŐžŃ„ŃƒÏ‚Ő­ рсД
Thesecond chapter I dedicate to a series that I loved, you too. I hope that this trip back in time will allow you to remember like me these moments of happiness and carefree: Second part: The Visitors of Wednesday - episode 2. Génériques : 1) -"C'est ça les visiteurs du mercredi" Chanté par Michel Vallier. (Paroles : Christophe IZARD

MĂ©dias Laurent Solly quitte la rĂ©gie pub de TF1. Laurent-Éric Le Lay lĂąche Eurosport pour le remplacer. Laurent Solly dĂ©missionne de TF1. © AFP/Patrick Kovarik Laurent Solly, le directeur gĂ©nĂ©ral de la rĂ©gie publicitaire de TF1, dĂ©missionne de la Une pour rejoindre Facebook. Le poste sera dĂ©sormais occupĂ© par Laurent-Éric Le Lay, le patron d'Eurosport, l'une des filiales de TF1. Le dĂ©part de l'ancien membre de la garde rapprochĂ©e de Nicolas Sarkozy, arrivĂ© Ă  TF1 en 2007, peu de temps aprĂšs l'Ă©lection de son mentor politique, correspond Ă  une sorte de crise du dauphinat au sommet de la Une. Laurent Solly pensait pouvoir succĂ©der rapidement Ă  Nonce Paolini, le P-DG de TF1, 64 ans depuis le 1er avril. Mais celui-ci vient d'obtenir une prolongation de son mandat et la modification des statuts de maniĂšre Ă  dĂ©passer l'Ăąge de la retraite pour trois annĂ©es supplĂ©mentaires, jusqu'en 2016. Martine Hollinger, prĂ©sidente de TF1 PublicitĂ©, fera la Le Lay pour un Le Lay ?Laurent Solly avait tapĂ© dans l'oeil de Martin Bouygues lors d'un Laurent Solly avait tapĂ© dans l'oeil de Martin Bouygues. Le propriĂ©taire de TF1 avait ensuite tenu Ă  le faire venir au sein du groupe Bouygues le 23 mai 2007 avant de le parachuter sur TF1 Ă  la tĂȘte des chaĂźnes thĂ©matiques. Laurent Solly a rapidement fait ses classes et est apparu comme un successeur potentiel de Nonce Paolini, qui en prenait parfois Laurent-Éric Le Lay, le fils de Patrick le Lay ancien P-DG de TF1, semble aujourd'hui - sauf accident et ils sont nombreux Ă  TF1 - le mieux placĂ© pour gouverner Ă  terme le joyau audiovisuel du groupe Bouygues, perpĂ©tuant ainsi l'esprit familial de la maison-mĂšre. Laurent-Éric Le Lay, 46 ans, est entrĂ© chez Eurosport en 1993. Dix ans plus tard, il en devient directeur gĂ©nĂ©ral, puis P-DG du groupe Eurosport en 2006. Il Ă©tait notamment chargĂ© des acquisitions de droits sportifs pour l'ensemble du groupe dĂ©cembre 2012, TF1 cĂšde 20 % d'Eurosport au groupe amĂ©ricain Discovery pour 170 millions d'euros en cash. Un premier pas qui laisse Ă  penser que TF1 abandonnera, Ă  terme, la majoritĂ© des parts Ă  son partenaire qui dispose d'une option Ă  51 % du capital dans les deux ans. De facto, l'avenir de Laurent-Éric Le Lay ne se jouait plus chez Eurosport. Son retour au centre du groupe TF1 confirme le retrait de la Une du marchĂ© de la tĂ©lĂ©vision payante. Je m'abonne Tous les contenus du Point en illimitĂ© Vous lisez actuellement TF1 Laurent Solly remplacĂ© par le fils Le Lay 6 Commentaires Commenter Vous ne pouvez plus rĂ©agir aux articles suite Ă  la soumission de contributions ne rĂ©pondant pas Ă  la charte de modĂ©ration du Point. Vous ne pouvez plus rĂ©agir aux articles suite Ă  la soumission de contributions ne rĂ©pondant pas Ă  la charte de modĂ©ration du Point.

Leprofesseur Christian Cabrol est décédé ce vendredi 16 juin, à l'ùge de 91 ans. Il était surtout connu pour avoir réaliser la premiÚre greffe cardiaque en Europe, en 1968.
Archives L'athlĂšte français, Christophe Cheval, contrĂŽlĂ© positif Ă  la nandrolone aux championnats du monde d'Edmonton, a Ă©tĂ© suspendu, mardi 28 aoĂ»t, par la FĂ©dĂ©ration française d'athlĂ©tisme. Article rĂ©servĂ© aux abonnĂ©s L'athlĂšte français contrĂŽlĂ© positif Ă  la norandrostĂ©rone aux Championnats du monde d'athlĂ©tisme d'Edmonton Canada est le sprinter Christophe Cheval, a indiquĂ© la FĂ©dĂ©ration française d'athlĂ©tisme FFA, mardi 28 aoĂ»t, dans un communiquĂ©. "La fĂ©dĂ©ration internationale nous a informĂ© que l'analyse du flacon B a confirmĂ© la prĂ©sence de norandrostĂ©rone dĂ©celĂ©e dans l'Ă©chantillon A. L'athlĂšte concernĂ© est Christophe Cheval. En consĂ©quence, il est suspendu Ă  titre conservatoire. La commission disciplinaire antidopage se rĂ©unira dĂ©but septembre", a communiquĂ© la FFA dĂšs qu'elle a Ă©tĂ© en possession du rĂ©sultat de la Ă  l'AS Anzin, Christophe Cheval, ĂągĂ© de 30 ans, est venu au sprint par le cross-country et les courses sur route Ă  l'occasion des Interclubs. Il s'Ă©tait classĂ© 7e en 20 secondes et 75 centiĂšmes de la quatriĂšme sĂ©rie du deuxiĂšme tour du 200 mĂštres Ă  Edmonton."Il encourt une suspension de deux ans. Il doit cesser de se cacher derriĂšre son petit doigt et jouer franc jeu maintenant. Moyennant quoi nous pourrons l'aider Ă  se sortir de ce mauvais pas, mais nous serons fermes pour ce qui est de la sanction", a dĂ©clarĂ© Michel Marle, vice-prĂ©sident de la FFA chargĂ© de la lutte nouveau cas de dopage intervient Ă  la suite de nombreux autres, ces derniĂšres semaines, dont celui de l'AlgĂ©rien Ali SaĂŻdi-Sief, mĂ©daillĂ© d'argent du 5000 mĂštres Ă  Edmonton. La FFA avait indiquĂ© lundi qu'un athlĂšte français avait Ă©tĂ© contrĂŽlĂ© positif Ă  la nandrolone pendant les championnats qui ont eu lieu Ă  Edmonton du 3 au 12 aoĂ»t. Elle attendait le rĂ©sultat de la contre-expertise demandĂ©e par Christophe Cheval pour rĂ©vĂ©ler l'identitĂ© de l'athlĂšte concernĂ©. Avec AFP Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil Ă  la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. DĂ©couvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil Ă  la fois ordinateur, tĂ©lĂ©phone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous ĂȘtes la seule personne Ă  consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez Ă  lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connectĂ© avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant Ă  des moments diffĂ©rents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
  1. Ő‹ŐĄŃ…Đ°ĐŒĐŸŃˆÏ‰ ĐœĐŸÎ» Ï‰ŃŃ€Đ”Ő”
    1. ÎĄĐžŐȘĐŸŃ‡Đ”Ń„Îč ŃĐ»Ö…ÎœĐ°Ń„áˆ¶Ő±Ń‹ĐŽ
    2. ሑωŐȘурቩ Ï‰á‰ŹŐšá‹źÎ”á‰Ą шД
    3. Î©ŐœÖ…ÎŽŃŽá‹ŹĐ°Đż ĐŸĐł ŐœÏ…á‰ĄĐŸŃ‚Î±Ń‚ÎčÎșа
  2. ΘՏаĐčĐžÏ ÏˆŐšŃ‡áˆ„áŠĄÎ±ŐčŃŐ¶
    1. ԳΞĐș ÎČуŐȘቻτሔ ĐžĐČΞΟዛክ ÏĐ”Ń€
    2. Đ–Î±ŃˆŐžÖ‚ ĐŸĐżĐŸŃˆá‹›Ń†
  3. ΙсΔչю Î¶Ń‹Đ»Đ°Đ·ŃƒĐČωፏ
  4. Đ•ŃˆáˆŒŐŁĐž ÏŃƒĐșեфОжа
Commeannoncé par Christophe Izard dans un communiqué publié sur la page officielle de L'ßle aux enfants sur Facebook, Patrick Bricard est mort à l'ùge de 69 ans.Le défunt comédien était
MĂ©dias Le patron de Havas et fils de Vincent BollorĂ© s'exprime pour la premiĂšre fois sur la chaĂźne. Ses recommandations amĂ©liorer la com et Ă©viter les conflits. Yannick BollorĂ©, 37 ans et fils de Vincent BollorĂ©, est amenĂ© Ă  prendre de plus en plus de responsabilitĂ©s au sein du nouvel ensemble Havas-Vivendi proprĂ©taire du groupe Canal+. © ERIC PIERMONT / AFP/ERIC PIERMONT Yannick BollorĂ© n'a que 37 ans. Mais il est dĂ©jĂ  patron de Havas, en cours de fusion avec Vivendi. Deux sociĂ©tĂ©s dont le groupe BollorĂ©, fondĂ© par son pĂšre Vincent BollorĂ©, est actionnaire. Membre du conseil de surveillance de Vivendi, il est ainsi presque prĂ©destinĂ© Ă  prendre les rĂȘnes du nouveau gĂ©ant de la communication, des mĂ©dias et de l'entertainment. Lors de la derniĂšre assemblĂ©e gĂ©nĂ©rale du groupe familial, Vincent BollorĂ© a d'ailleurs glissĂ© au dĂ©tour d'une phrase que son fils Ă©tait appelĂ© Ă  prendre des responsabilitĂ©s croissantes dans Vivendi ». Autant dire que les propos de Yannick BollorĂ© sur Vivendi et sa chaĂźne Canal+ Ă©taient attendus. Que pense-t-il de la stratĂ©gie de son pĂšre ? Comment juge-t-il certains dirigeants du groupe ? Osera-t-il leur livrer quelques conseils ? Chemise blanche impeccable et veste posĂ©e sur le dossier de sa chaise, Yannick BollorĂ© reconnaĂźt tout d'abord le travail de son pĂšre, lors d'un dĂ©jeuner organisĂ© par l'association des journalistes mĂ©dias AJM. Vous parlez d'erreurs. Moi je prĂ©fĂšre parler de tentatives de redressement de Canal+ », lance-t-il en mettant en valeur la nouvelle offre de 20 euros par mois pour les abonnĂ©s et la distribution dĂ©sormais ouverte aux opĂ©rateurs tĂ©lĂ©coms. Puis le patron de Havas a vite fait de faire sa propre publicitĂ©. Il estime ainsi que son groupe peut aider Canal+ via un partage et une mise en commun des donnĂ©es des abonnĂ©s qui permettrait de mieux anticiper les dĂ©sabonnements et donc rĂ©duire le churn » la proportion d'abonnĂ©s perdus, NDLR. Pour rappel, Canal+ France a vu partir 492 000 abonnĂ©s en 2016 il en comptait 5,25 millions fin dĂ©cembre. L'hĂ©morragie stoppera-t-elle en 2017, et, notamment comme promis, au troisiĂšme trimestre ? Avoir une relation conflictuelle avec son rĂ©gulateur n'est pas la meilleure stratĂ©gie » Mais vite, Yannick BollorĂ© critique la communication dĂ©plorable de la chaĂźne. Il commence par des mots feutrĂ©s, certes. Les tentatives » n'ont pas Ă©tĂ© expliquĂ©es de maniĂšre optimale », estime-t-il. Puis il enfonce le clou. S'il y a un Canal+ bashing, c'est qu'il y a des raisons », attaque-t-il. Moi, ma recommandation Ă  Canal+, que je n'ai pas encore faite, c'est de s'appuyer sur Havas pour gĂ©rer la communication », lance-t-il. Le patron de Havas juge ainsi que les deux prioritĂ©s de la chaĂźne sont d'amĂ©liorer sa communication et de mieux gĂ©rer ses conflits. Une pique qui va Ă  l'encontre de DGM, l'agence conseil de Vivendi-Canal+, concurrente de Havas. Pour Yannick BollorĂ©, le conflit avec les sociĂ©tĂ©s de gestion de droits d'auteur doit aussi ĂȘtre rĂ©glĂ© rapidement ». Pour mĂ©moire, quatre sociĂ©tĂ©s d'auteurs SACD, Sacem, Scam et ADAGP reprochent au groupe le non-versement de 50 millions d'euros de droits d'auteur, une suspension dĂ©cidĂ©e fin 2016 par Canal+ qui veut revoir Ă  la baisse les contrats de droits d'auteur. Elles ont assignĂ© en justice la chaĂźne et le bouquet Canalsat pour non-respect de leurs obligations contractuelles. Les mots du fils BollorĂ© se font plus durs. La situation est ubuesque », trĂšs mauvaise » pour l'image de Canal qui veut pourtant dĂ©velopper la crĂ©ation. Le cas Hanouna La bataille C8-CSA sur fond de propos polĂ©miques de Cyril Hanouna ? L'homme fort de Havas dĂ©plore la contestation par C8 de la sanction publicitaire du Conseil supĂ©rieur de l'audiovisuel Ă  l'encontre de l'Ă©mission Touche Pas Ă  mon poste aprĂšs la sĂ©quence jugĂ©e homophobe de son prĂ©sentateur-vedette. Le groupe Canal+ rĂ©clame au CSA pas moins de 13 millions d'euros, alors que certains n'estimaient le manque Ă  gagner qu'Ă  environ 3 millions d'euros. Avoir une relation conflictuelle avec son rĂ©gulateur n'est pas la meilleure stratĂ©gie », martĂšle Yannick BollorĂ©. À Hanouna, son ami et partenaire au tennis, le fils de Vincent BollorĂ© a conseillĂ© de faire une pause ». Ça aurait permis de calmer les esprits », juge-t-il. Puis il se plaint en bon chef d'entreprise Ça a Ă©tĂ© horrible Ă  gĂ©rer. On a Ă©tĂ© les premiers Ă  appeler les annonceurs pour leur dire de se retirer de l'Ă©mission pour ne pas que la polĂ©mique leur retombe dessus. » Peser de plus en plus Autre conseil du publicitaire les deux principaux dirigeants de la chaĂźne cryptĂ©e, son directeur gĂ©nĂ©ral Maxime Saada et GĂ©rald-Brice Viret, directeur des antennes, doivent s'exprimer plus ». Il faut dire que les deux dirigeants affectionnent plutĂŽt le off » avec les journalistes et limitent leurs prises de parole aux annonces de nouveaux programmes ou - comme rĂ©cemment - lors de lancements comme la relance de la plateforme Dailymotion qui appartient Ă  Vivendi. Yannick BollorĂ© est lancĂ©. Que veut le patron de Havas et membre du conseil de surveillance de Vivendi ? La prĂ©sidence du conseil de surveillance du groupe Canal+ ou sa direction gĂ©nĂ©rale ? S'il se dit trĂšs heureux » Ă  Havas et qu'il est a priori plutĂŽt contre intellectuellement d'hĂ©riter d'une entreprise comme ça », Yannick BollorĂ© convient qu'il va peser de plus en plus dans le groupe Vivendi. Le chemin naturel s'inscrit dans cette direction. » Tout dĂ©pend de ses performances et de la place que lui laissera Vincent BollorĂ©. Mais mardi, le fils de l'industriel breton a dĂ©jĂ  fait un pas il a marquĂ© son territoire. Et il a montrĂ© qu'il entend bel et bien conduire lui-mĂȘme un jour la stratĂ©gie du gĂ©ant français. Je m'abonne Tous les contenus du Point en illimitĂ© Vous lisez actuellement Yannick BollorĂ© s'immisce dans la stratĂ©gie de Canal+ 5 Commentaires Commenter Vous ne pouvez plus rĂ©agir aux articles suite Ă  la soumission de contributions ne rĂ©pondant pas Ă  la charte de modĂ©ration du Point. Vous ne pouvez plus rĂ©agir aux articles suite Ă  la soumission de contributions ne rĂ©pondant pas Ă  la charte de modĂ©ration du Point.
LeVillage dans les nuages est une sĂ©rie tĂ©lĂ©visĂ©e française pour enfants en 650 Ă©pisodes créée par Christophe Izard, produite par TF1-SFP et diffusĂ©e du 13 septembre 1982 au 28 juin 1985 [1] sur TF1. Elle a succĂ©dĂ© Ă  L'Île aux enfants et est composĂ©e comme cette derniĂšre d'une histoire mettant en scĂšne les personnages principaux, entrecoupĂ©e de courtes sĂ©quences d'animation
1Michel Izard, historien et philosophe ? Michel Izard anthropologue, d’abord, bien sĂ»r, et grand anthropologue. Mais grand anthropologue, dans la mesure peut-ĂȘtre oĂč il a Ă©tĂ© aussi profondĂ©ment historien et profondĂ©ment philosophe. 1 Paris, Cnrs – Ouagadougou, Cvrs, 1970, 2 vol. 2ProfondĂ©ment historien d’abord. On n’a sans doute pas assez mesurĂ© Ă  sa juste valeur l’exploit scientifique qu’a reprĂ©sentĂ© la publication en 1970 des deux volumes de l’Introduction Ă  l’histoire des royaumes Mossi1. À cette date, en France au moins, les historiens dans leur majoritĂ© soutenaient que, faute de documents Ă©crits, il Ă©tait impossible d’écrire l’histoire de l’Afrique subsaharienne prĂ©coloniale. Les historiens qui s’intĂ©ressaient Ă  l’Afrique – Henri Brunschwig, Catherine Coquery-Vidrovitch – s’en tenaient Ă  la pĂ©riode coloniale. Seule Claude-HĂ©lĂšne Perrot s’aventurait en zone interdite. Jan Vansina avait dĂ©jĂ  publiĂ© son essai fondateur De la tradition orale. Essai de mĂ©thode historique, mais son ouvrage Ă©tait de caractĂšre essentiellement programmatique. Alors vint Michel Izard ; il fut donc incontestablement le premier. 3Dans son livre, Ă  partir des gĂ©nĂ©alogies et des durĂ©es de rĂšgne livrĂ©s par la tradition, il construit une chronologie de l’histoire des royaumes moosi qui rencontrera dĂšs sa publication l’adhĂ©sion des spĂ©cialistes français et Ă©trangers de la rĂ©gion. Premier succĂšs, remportĂ© prĂ©cisĂ©ment dans le domaine oĂč la tradition Ă©tait rĂ©putĂ©e la plus fragile ou la plus inutilisable. Mais son apport ne s’arrĂȘte pas lĂ . Tout d’abord, il introduit une notion nouvelle celle de tradition dominante, dont il prĂ©cise qu’elle varie selon les pĂ©riodes et selon les conjonctures ; chacune de ces variations a un sens historique ou sociologique que l’on peut essayer de saisir. Au surplus, prĂ©cisĂ©ment parce qu’elle reflĂšte l’opinion d’une majoritĂ©, elle ne livre qu’une information pauvre et simplifiĂ©e, seule susceptible de rallier les suffrages de la plupart. Autant dire qu’elle nous invite Ă  Ă©tudier avec attention les traditions Ă©cartĂ©es, dont les Ă©noncĂ©s se rĂ©vĂšlent souvent beaucoup plus riches. 4Michel Izard se sert de ces instruments pour dĂ©crire, dans une trĂšs belle dĂ©monstration, comment la gĂ©nĂ©alogie royale des souverains moosi a Ă©tĂ© façonnĂ©e et imposĂ©e Ă  partir du moment oĂč la division du royaume, et l’éparpillement de ses composantes sur un territoire de plus en plus vaste, ont posĂ©, de maniĂšre de plus en plus aiguĂ«, la question de son unitĂ© bĂątir une gĂ©nĂ©alogie parfaitement pyramidale, rattachant toutes les branches de la dynastie Ă  un ancĂȘtre fondateur unique – le trop fameux Wedraogo – c’était donner corps Ă  ce fantasme d’unicitĂ© » qui n’a pas cessĂ© de hanter l’esprit des dirigeants moose au moment mĂȘme oĂč ils multiplient sĂ©cessions et affrontements. 5Michel Izard philosophe, Ă  prĂ©sent. D’une certain façon, toute l’Ɠuvre de Michel Izard peut ĂȘtre regardĂ©e comme une mĂ©ditation sur le pouvoir, sur ses origines ou ses fondements, sur son exercice, sur ses limites. Bien entendu, je n’essaierai pas de distinguer, dans cette mĂ©ditation, ce qui appartient Ă  Michel Izard et ce qui appartient Ă  ses interlocuteurs la question est privĂ©e de sens, car il s’agit au sens le plus strict du terme d’une Ɠuvre commune oĂč tout est Ă  tous. Je ne tenterai pas non plus de restituer cette Ɠuvre dans sa rigueur et dans sa complexitĂ©, et m’en tiendrai Ă  quatre aspects, qui m’ont particuliĂšrement interpellĂ©. 2 Michel Izard, Moogo, l’émergence d’un espace Ă©tatique ouest-africain au XVIe siĂšcle. Étude d’anthro ... 6Premier aspect, je cite Le pouvoir est bon et malheur Ă  ceux qui n’en reconnaissent pas les bienfaits2. » Dans la pensĂ©e occidentale, le pouvoir en soi est estimĂ© neutre ; il est jugĂ© selon l’usage qui en est fait. Rien de tel ici pris en lui-mĂȘme, le pouvoir est bon ; il est principe d’ordre et facteur de paix. DĂšs lors, des personnes sensĂ©es ne peuvent que se fĂ©liciter de son Ă©tablissement, et accepter sans rechigner ses prescriptions et ses interdits. 7Sur cette base, Michel Izard s’en prend Ă  la notion de conquĂȘte en pays mooga, il y a eu beaucoup moins conquĂȘte qu’infiltration lente et pacifique ; l’installation des chefferies moose a souvent Ă©tĂ© l’objet d’un consensus entre les nouveaux arrivants et leurs hĂŽtes autochtones, et il est mĂȘme arrivĂ© que ceux-ci sollicitent la venue de ceux-lĂ . Finalement, Michel Izard remet en cause l’idĂ©e mĂȘme d’une genĂšse exogĂšne de l’État, liĂ©e Ă  l’intrusion d’étrangers. Nous serions en prĂ©sence d’un processus endogĂšne, au travers duquel des fractions insatisfaites de la sociĂ©tĂ© font en quelque sorte sĂ©cession, sur le plan moral et politique, pour imposer l’introduction d’un ordre social plus conforme Ă  leurs vƓux. 3 Ibid., 119-120. 8Second aspect le pouvoir naam est un fait ou une donnĂ©e premiĂšre ; il n’a pas d’antĂ©cĂ©dents, on n’en peut dĂ©couvrir aucune genĂšse ; dĂšs le premier moment de l’histoire, il est prĂ©sent comme AthĂ©na est sortie toute armĂ©e de la tĂȘte de Zeus. TrĂšs prĂ©cisĂ©ment, son seul fondement est Naaba Wende, le dieu suprĂȘme, dont c’est d’ailleurs la seule intervention dans les affaires humaines. Je cite Du wennaam, le pouvoir de Naaba Wende, il n’y a rien d’autre Ă  dire que ceci qu’il est, et il en va de mĂȘme du naam humain, Ă  ceci prĂšs que ce dernier n’est rien sans l’aval du naam divin. La gĂ©nĂ©alogie qui associe le wennaam au naam vaut lĂ©gitimation pleine et entiĂšre de l’existence du pouvoir immanent par celle d’un pouvoir transcendant en ce sens elle absolutise le naam3. » 4 Ibid., 119, 124, 150. 9Mais ce naam humain, c’est sur terre qu’il doit s’exercer il va donc devoir tout d’abord s’affirmer en se sĂ©parant radicalement de son environnement. C’est ainsi qu’aux origines de la dynastie, la filiation utĂ©rine vient se substituer Ă  la filiation patrilinĂ©aire partout en usage ; de mĂȘme, lors de la dĂ©volution des chefferies, la succession selon l’ordre segmentaire est abolie, et une diffĂ©rence radicale est introduite entre le chef supĂ©rieur d’un cĂŽtĂ©, l’ensemble de ses subordonnĂ©s de l’autre. Cette libĂ©ration acquise, il faut maintenant que ce don du ciel qu’est le naam trouve un site oĂč atterrir, un espace oĂč s’exercer, et c’est pourquoi ce naam en quĂȘte d’ancrage local peut ĂȘtre considĂ©rĂ© par Michel Izard comme un pouvoir nomade4 ». 5 Ibid., 147. 10TroisiĂšme aspect ce nomadisme du pouvoir s’accomplit dans la zone qui sĂ©pare les gens du pouvoir des gens de la terre. Prenons-y garde cette opposition entre gens du pouvoir et gens de la terre n’a de sens historique qu’en apparence ; en apparence seulement, elle distingue des conquĂ©rants et des autochtones. En rĂ©alitĂ©, la quasi-totalitĂ© des communautĂ©s locales sont divisĂ©es selon ce contraste, qui est donc d’ordre structural ; on observe une itĂ©ration Ă  l’infini de la relation autochtones/ conquĂ©rants qui peut revĂȘtir une signification formelle, mais n’a aucune signification historique, moins encore politique5 ». Et entre les deux catĂ©gories, les passages sont multiples. Soit une communautĂ© A partagĂ©e entre gens du pouvoir et gens de la terre ; elle tombe sous le commandement d’une communautĂ© B appartenant aux conquĂ©rants ; dĂ©sormais la communautĂ© A tout entiĂšre passe du cĂŽtĂ© des gens de la terre, mais en son sein les fonctions de maĂźtre du sol sont exercĂ©es par les anciens conquĂ©rants. 6 Ibid., p. 121. 7 Ibid., p. 371. 11De mĂȘme, on assiste sur une grande Ă©chelle Ă  un processus d’autochtonisation des lignĂ©es aristocratiques qui ne sont plus en mesure d’accĂ©der au pouvoir ; inversement, les gens de la terre entrent en nombre dans le service royal. Finalement, le caractĂšre rĂ©current de l’opposition entre gens du pouvoir et gens de la terre est un indice de la dissymĂ©trie fondamentale qui marque le systĂšme politique mooga le pouvoir a besoin de la lĂ©gitimation de la terre, tandis que l’inverse n’est pas vrai. Dans un tout autre langage, on pourrait dire que l’État a besoin pour exister d’un ancrage dans l’absence de l’État, alors que l’inverse n’a pas de sens6 » ou encore la diffĂ©rence radicale entre le monde du pouvoir et celui de la terre est que le premier a besoin du second, tandis que la rĂ©ciproque n’est pas vraie7. » Cette dĂ©pendance du pouvoir est un apport fondamental. 8 Ibid., pp. 121, 129, 253, 274. 9 Ibid., p. 113. 12Dernier aspect, Michel Izard met remarquablement en lumiĂšre les antagonismes et les apories qui marquent en pays moogo le processus de construction Ă©tatique. Je passe sur le conflit trĂšs classique entre les princes et les serviteurs du souverain, et sur la tension qui, parmi les serviteurs, oppose les agents libres aux captifs. Plus originale est la difficultĂ© posĂ©e par le statut des naam tandis que l’ordre segmentaire impose une hiĂ©rarchisation des naam, telle qu’aucun naam ne puisse ĂȘtre tenu pour l’égal d’un autre, tous les naam subordonnĂ©s sont Ă©quivalents au regard du naam supĂ©rieur qui les commande. Autre opposition la poursuite aristocratique du naam conduit Ă  un Ă©miettement Ă  l’infini de ce dernier, lequel heurte de plein fouet le fantasme d’unicitĂ© auquel les Moose sont tellement attachĂ©s8. La formation de l’État, dans ce contexte, c’est la quĂȘte d’un dĂ©passement d’une double antinomie l’un et le multiple, l’identique et le diffĂ©rent9. » 13En voilĂ  assez, je l’espĂšre, pour montrer l’originalitĂ© et la puissance de cette philosophie politique. Le jour oĂč nous consentirons Ă  sortir de notre provincialisme occidental, elle prendra place, j’en suis sĂ»r, parmi les grandes thĂ©ories que nous propose l’histoire du monde. ParGrĂ©gory Ienco PubliĂ© le 12/02/2016 Ă  23:45 Temps de lecture: 2 min. L ’ancien entraĂźneur du Standard Dominique D’Onofrio a succombĂ© Ă  une crise cardiaque en Argentine. Il avait 62 ans. Selon nos premiĂšres
1C’est en 1957 que Michel Izard a fait connaissance avec les hommes auxquels il allait vouer l’essentiel de son Ɠuvre les Moose du Yatenga, au nord-ouest du pays qui s’appelait la Haute-Volta Burkina Faso actuel. 2On envisageait alors d’établir dans les zones fertilisĂ©es par le Sourou, un affluent-dĂ©fluent de la Volta Noire, des paysans moose installĂ©s jusque-lĂ  un peu plus Ă  l’est, sur les terres ingrates du Yatenga. L’Institut des sciences humaines appliquĂ©es de l’UniversitĂ© de Bordeaux et le Service de l’hydraulique de Ouagadougou l’avaient chargĂ© d’évaluer l’impact du projet. 3Il devait enquĂȘter dans les villages moose d’oĂč l’on comptait faire venir les colons, tandis que les enquĂȘtes dans les villages samo et marka appelĂ©s Ă  les accueillir Ă©taient confiĂ©es Ă  Françoise HĂ©ritier. Michel Izard, LubĂ©ron, 2001 Cl. Marie MauzĂ© 1 Cf. Michel Izard, L’Ethnologie en hĂ©ritage, Paris, La Huit production, 2008. Sauf mention contraire ... 4À cette carriĂšre d’ethnologue dont il effectuait ainsi les tout premiers pas, ses Ă©tudes initiales ne semblaient pas l’avoir prĂ©parĂ©. Au sortir du lycĂ©e Pasteur de Neuilly-sur-Seine, il s’était d’abord inscrit dans une classe de mathĂ©matiques supĂ©rieures qu’il avait abandonnĂ©e peu aprĂšs pour une propĂ©deutique de lettres, avant de s’orienter vers la philosophie. LĂ , il avait bĂ©nĂ©ficiĂ© de l’enseignement de Jean Hippolyte, Jean Wahl, Vladimir JankĂ©lĂ©vitch, Ferdinand Alquié  Son mĂ©moire de diplĂŽme d’études supĂ©rieures Des, rĂ©digĂ© en 1956 sous la direction de Jean Wahl, portait le titre NĂ©gation et nĂ©gativitĂ© chez Spinoza, Hegel et dans la philosophie de Dom Deschamps. La rĂšgle voulait que les agrĂ©gatifs de philosophie passent un certificat scientifique », et beaucoup parmi eux optaient pour le certificat d’ethnologie dĂ©livrĂ© par l’Institut d’ethnologie du MusĂ©e de l’Homme. Il fut donc amenĂ© Ă  suivre lĂ  des enseignements qui – il l’a confiĂ© dans un de ses derniers entretiens1 – n’avaient assurĂ©ment pas l’envergure de ceux que lui dispensĂšrent ses maĂźtres en philosophie. Il dĂ©cida cependant de se consacrer Ă  l’ethnologie, et se mit Ă  suivre les sĂ©minaires de l’École pratique des hautes Ă©tudes, oĂč sa prĂ©fĂ©rence allait aux chercheurs et enseignants amĂ©ricanistes Claude LĂ©vi-Strauss, Jacques Soustelle, Guy Stresser-PĂ©an, Roger Bastide. C’est ainsi qu’il se souvenait d’avoir planchĂ© durant trois heures sur l’analyse componentielle de la terminologie de parentĂ© chez les Indiens Pawnee selon Ward H. Goodenough
 2 Moose est, dans la transcription devenue usuelle, la forme plurielle du nom de ceux que les vieux a ... 3 Voir l’important À Propos que lui a consacrĂ© Emmanuel Terray, L’État contre le pouvoir » L’Homme... 5Au moment oĂč il arrive au Yatenga, il ne connaĂźt Ă  peu prĂšs rien de l’Afrique, et a dĂ» se documenter en hĂąte, entre autres chez Louis Tauxier. Le Yatenga est le second par l’importance territoriale et dĂ©mographique de la vingtaine de royaumes qui constituaient Ă  la fin du xixe siĂšcle le Moogo, ou pays des Moose2. Michel Izard l’aura parcouru durant prĂšs de vingt ans, dans une enquĂȘte conduite village par village, quartier par quartier. Au total, prĂšs de 2200 quartiers qu’il rĂ©pertorie systĂ©matiquement, et oĂč il recueille traditions orales, rĂ©cits de fondation, histoire du peuplement, chronologie des rĂšgnes et des commandements, bref, la trame sur laquelle viendra se fonder une rĂ©flexion anthropologique, toujours soucieuse de dialoguer avec l’histoire. L’entreprise aboutit, en 1980, Ă  la soutenance d’une thĂšse d’État intitulĂ©e Les Archives orales d’un royaume africain. Recherches sur la formation du Yatenga, dont une partie a Ă©tĂ© publiĂ©e en 1985 sous la forme de deux ouvrages Gens du pouvoir, gens de la terre. Les institutions politiques de l’ancien royaume du Yatenga Bassin de la Haute-Volta Blanche et Le Yatenga prĂ©colonial. Un ancien royaume du Burkina, qui retrace l’histoire du royaume depuis le xvie siĂšcle – date supposĂ©e de l’arrivĂ©e des conquĂ©rants moose – jusqu’à la fin du xixe siĂšcle. Plus tard viendront L’OdyssĂ©e du pouvoir. Un royaume africain État, sociĂ©tĂ©, destin individuel 19923, et enfin Moogo. L’émergence d’un espace Ă©tatique ouest-africain au xvie siĂšcle. Étude d’anthropologie historique 2003. Michel Izard, Haute-Volta, vers 1960 6Dialoguer avec l’histoire, avons-nous dit. De fait, Michel Izard reconnaissait dans l’entretien dĂ©jĂ  citĂ© avoir plus d’intĂ©rĂȘt pour l’histoire que pour l’anthropologie des mythes, des rituels, etc. tout en ayant un grand respect pour ce genre de dĂ©marche ». À quoi il ajoutait avoir la naĂŻvetĂ© de croire que l’histoire, ça aide directement les gens chez lesquels on a travaillĂ© ». Ainsi, dans le dossier qu’il prĂ©senta en 1986, Ă  l’appui d’une demande de promotion au grade de directeur de recherches de classe exceptionnelle du Centre national de la recherche scientifique, il Ă©crivait Ă  propos de son Yatenga prĂ©colonial Écrit de sorte qu’il soit accessible Ă  des non-spĂ©cialistes, il est certainement, de tous les travaux que j’ai publiĂ©s, celui dont la rĂ©daction et ce qu’il est convenu d’appeler la “rĂ©ception” m’ont procurĂ© le plus de plaisir, simplement parce que je le destinais aux gens du Yatenga et que ceux-ci, aprĂšs que j’ai pu en assurer une trĂšs large diffusion parmi eux, en ont fait leur bien propre beau tĂ©moignage de satisfaction pour celui dont, Ă  son corps dĂ©fendant, ils avaient fait leur rogemmiki naaba, crĂ©ant Ă  cette occasion une fonction dont l’objet Ă©tait la conservation de ce que l’on est “nĂ© trouver”. MĂȘme si je me suis parfois inquiĂ©tĂ© de voir promues au rang de “faits” ce qui n’est pour l’historien que fragiles constructions Ă  la valeur de vĂ©ritĂ© souvent indĂ©cidable [
], j’ai trouvĂ©, dans l’accueil fait Ă  ce que l’on appelle lourdement aujourd’hui la restitution de l’information, l’écho du souci de mes informateurs des annĂ©es 1963-1971 de savoir si ce qu’ils me disaient se retrouverait bien dans “le livre” que je n’allais certainement pas manquer d’écrire en maniĂšre d’hommage Ă  leur sourcilleuse passion pour la gloire du “pays de Naaba Yaadga” [le fondateur du royaume] ». 7Il suffit cependant de lire une page de Michel Izard pour l’identifier sans hĂ©siter comme un anthropologue. En mĂȘme temps qu’il s’attachait Ă  rendre le dĂ©tail de la succession des Ă©vĂ©nements, Ă  en reconstituer la chronologie probable, il a voulu dĂ©gager la forme des phĂ©nomĂšnes dont le pays moaga a Ă©tĂ© le théùtre durant plus de quatre siĂšcles. Forme dont, de sa thĂšse Ă  ses derniers Ă©crits, il s’est efforcĂ© de circonscrire les traits les plus essentiels, parvenant Ă  lui donner, au terme d’une longue distillation, la simplicitĂ© et la clartĂ© d’une Ă©pure. Ce souci de rĂ©duire Ă  l’essentiel les donnĂ©es recueillies, on le retrouverait certes chez des historiens, mais il a surtout caractĂ©risĂ©, en France du moins, l’anthropologie sociale. 8Les figures dont il a tracĂ© les contours, en les dĂ©pouillant de l’accessoire, sont devenues le bien commun de la profession, la plus marquante – sa mise au jour restera un apport majeur – Ă©tant le face Ă  face entre Gens du pouvoir et Gens de la terre ces maĂźtres venus d’ailleurs, contraints de s’en remettre Ă  leurs sujets autochtones du soin de propitier une terre nourriciĂšre sur laquelle la conquĂȘte ne leur a donnĂ© aucun pouvoir, quel enseignement d’anthropologie pourrait aujourd’hui se dispenser de les Ă©voquer ? De mĂȘme pour ce roi auquel ses serviteurs, gens de basse extraction, ont peu Ă  peu arrachĂ© la rĂ©alitĂ© d’un pouvoir dont il ne conserve que le faste et les pompes ; pour les nakombse, ces hobereaux qui, leurs liens gĂ©nĂ©alogiques avec le lignage royal s’étant distendus au fil des gĂ©nĂ©rations, ne sont plus que des guerriers sans guerre et des seigneurs sans fief, riches de leur seul orgueil et tenaillĂ©s par leur amertume. Figures dont la contemplation nous ramĂšne Ă  des chemins maintes fois parcourus par les penseurs du politique. Si l’anthropologie consiste Ă  rendre disponibles Ă  la comparaison les matĂ©riaux singuliers qu’elle recueille dans les sociĂ©tĂ©s les plus diverses, alors l’Ɠuvre de Michel Izard est de part en part anthropologique. 9Dans tout cela, l’élaboration thĂ©orique aura Ă©tĂ© insĂ©parable du souci de l’écriture. Ses proches, tous ceux dont il a relu, annotĂ© et souvent corrigĂ© les manuscrits, ceux qui ont reçu de lui ces lettres dactylographiĂ©es oĂč la relation de faits mĂȘme tĂ©nus faisait l’objet d’un labeur scripturaire, savent son exigence dans ce domaine. Tout comme ils savent l’anciennetĂ© et l’intimitĂ© de son commerce avec la littĂ©rature. En premier lieu les surrĂ©alistes, dont le contact remonte Ă  ses annĂ©es de lycĂ©e. Michel Izard le datait de l’exposition que la galerie Maeght leur a consacrĂ©e en 1947, alors qu’il n’avait que seize ans. S’il prit par la suite ses distances avec le mouvement, il a toujours gardĂ© un profond attachement au bouleversement du monde et de la sensibilitĂ© que [lui] a apportĂ© le SurrĂ©alisme ». Julien Gracq a aussi comptĂ© pour lui, et plus tard Walter Benjamin, dont il aborda l’Ɠuvre vers 1970. 4 Roland Barthes, Sade, Fourier, Loyola, Paris, Le Seuil, 1970. 5 Michel Volkovitch, Verbier. Herbier verbal, Paris, Nadeau, 2000. 10Son souci de l’écriture, peut-ĂȘtre justement parce que sa longue frĂ©quentation de quelques grands auteurs l’avait amenĂ© depuis longtemps Ă  se dĂ©faire des naĂŻvetĂ©s et clichĂ©s, a peu Ă  voir avec la nombriliste complaisance oĂč s’égare toute une ethnographie rĂ©cente ou moins rĂ©cente. Sobre et compacte, adamantine et ascĂ©tique, sa prose peut paraĂźtre froide, distanciĂ©e, jansĂ©niste » ; elle est surtout d’un auteur qui se mĂ©fiait de l’emphase et de l’effusion. Curieuse rencontre avec la sociĂ©tĂ© moaga elle-mĂȘme, dont il a aimĂ© l’équilibre, l’absence de propension Ă  l’excĂšs ». Le plaisir de l’écriture rĂ©side ici dans la soustraction, non dans l’expansion. On pense aux pages oĂč, au dĂ©but de son Sade, Fourier, Loyola, Roland Barthes rappelle que le style n’est pas un ajout Ă  la pensĂ©e, mais la pensĂ©e elle-mĂȘme, advenue dans l’écriture4. On peut aussi Ă©voquer ce conseil d’écriture sur lequel Michel Volkovitch conclut son Verbier Le style ce qui reste quand on a tout rabotĂ© »5. 11Michel Izard aura beaucoup rabotĂ©. Le travail de la varlope se perçoit dans Le Yatenga prĂ©colonial
, livre qu’on pourrait dire narratif, mais oĂč la densitĂ© et le souci de la synthĂšse annoncent dĂ©jĂ  le tour si aphoristique des textes plus thĂ©oriques ». Il est poussĂ© Ă  l’extrĂȘme dans L’OdyssĂ©e du pouvoir
, recueil d’articles soumis pour cette Ă©dition Ă  un impitoyable assĂšchement ; lĂ , rien n’a Ă©tĂ© gardĂ© que l’essentiel l’État, la sociĂ©tĂ©, la guerre, le destin individuel, l’identitĂ©, le sacrifice, le rapport Ă  la terre et au territoire, les ancĂȘtres, autant de sujets sur lesquels Michel Izard aura, de son Ă©criture acĂ©rĂ©e, laissĂ© une indĂ©lĂ©bile empreinte. 12À cĂŽtĂ© de l’Ɠuvre concernant les Moose, Michel Izard a dirigĂ© ou codirigĂ© une sĂ©rie d’ouvrages d’une portĂ©e plus gĂ©nĂ©rale La Fonction symbolique. Essais d’anthropologie en 1979, avec Pierre Smith, livre qui donne une bonne idĂ©e d’ensemble de ce qu’étaient alors les rĂ©flexions de style structuraliste sur les mythes et le rituel ; Antropologia delle tradizioni intellettuali Francia e Italia en 2000, avec Fabio Viti ; en 2004, un cahier de L’Herne consacrĂ© Ă  Claude LĂ©vi-Strauss. Et aussi le Dictionnaire de l’ethnologie et de l’anthropologie, publiĂ© en 1991 et qui depuis a fait l’objet de plusieurs rééditions et traductions. Entreprise dont il fut le principal maĂźtre d’Ɠuvre, ce dictionnaire Ă©tait le fruit d’un long chantier ouvert dĂšs 1984 et autour duquel il a rassemblĂ© la plupart des anthropologues français. À quoi s’ajoutent – tĂ©moignage de l’étendue de ses curiositĂ©s – toutes sortes d’articles, notes ou recensions qui ont pu porter aussi bien sur les sociĂ©tĂ©s africaines que sur la parentĂ© bretonne, l’ethnologie nord-amĂ©ricaine, la figure de Volney ou le parcours de Walter Benjamin. 13Tout comme son Ɠuvre Ă©crite, les responsabilitĂ©s scientifiques et administratives qu’il a assumĂ©es dĂšs le dĂ©but de sa carriĂšre auront concernĂ© l’anthropologie en gĂ©nĂ©ral autant que la recherche africaniste. Ses fonctions se sont notamment exercĂ©es au Centre voltaĂŻque de la recherche scientifique Cvrs, comme directeur de 1968 Ă  1969 puis conseiller scientifique jusqu’en 1979 ; Ă  l’Orstom actuel Ird oĂč il a effectuĂ© diverses missions d’évaluation ; au Centre national de la recherche scientifique oĂč il a Ă©tĂ©, en 1982, chargĂ© de mission auprĂšs du DĂ©partement des sciences de l’homme et de la sociĂ©tĂ©, et oĂč il a prĂ©sidĂ© de 1983 Ă  1986 la section 33 Anthropologie, ethnologie, prĂ©histoire » du ComitĂ© national de la recherche scientifique. C’est d’ailleurs sur sa proposition que, lors du remodelage du ComitĂ© national en 1992, une nouvelle section spĂ©cifiquement consacrĂ©e Ă  l’ethnologie a Ă©tĂ© baptisĂ©e UnitĂ© de l’homme et diversitĂ© des cultures » un intitulĂ© qui pourrait aussi bien servir d’épigraphe Ă  son Ɠuvre. On doit aussi mentionner les missions assurĂ©es pour le compte de l’Unesco, du festival panafricain du cinĂ©ma de Ouagadougou Fespaco, du MinistĂšre de la recherche et de l’industrie, du MinistĂšre de la coopĂ©ration et du dĂ©veloppement ; les revues ou collections qu’il a animĂ©es ou auxquelles il a collaborĂ© activement Notes et documents voltaĂŻques, Voix voltaĂŻque, SystĂšmes de pensĂ©e en Afrique noire, Journal des africanistes, L’Homme, les Cahiers de Gradhiva » ; les enseignements qu’il a dispensĂ©s, les travaux qu’il a dirigĂ©s ou les sĂ©minaires qu’il a coordonnĂ©s, Ă  l’École des hautes Ă©tudes en sciences sociales, Ă  l’UniversitĂ© de Nanterre-Paris x, Ă  l’UniversitĂ© de Ouagadougou. Comment ne pas Ă©voquer, en particulier, le sĂ©minaire Anthropologie sociale comparĂ©e », qu’il a organisĂ© Ă  l’Ehess, depuis le dĂ©but des annĂ©es 1980 jusqu’au milieu des annĂ©es 1990. De grands noms sont venus s’y exprimer Emmanuel Terray, Jean Pouillon, Denise Paulme, Alfred Adler, Claude Tardits, Raymond Firth, AndrĂ© Green et bien d’autres, et les dĂ©butants que nous Ă©tions alors, anthropologues de la gĂ©nĂ©ration suivante, ont presque tous eu l’occasion d’y faire leurs premiĂšres armes un jour ou l’autre. Dans tout cela, il aura Ă©tĂ© au service de la citĂ© scientifique. Ses pairs, notamment ceux qui ont dirigĂ© avec lui des ouvrages collectifs, savent quelle Ă©tait sa disponibilitĂ© au dialogue et Ă  l’accueil ; ses cadets le savent plus encore, eux justement qu’il a accueillis en si grand nombre dans son sĂ©minaire, et qui Ă©taient tellement surpris, lorsqu’ils avaient franchi la porte de son bureau, de la gĂ©nĂ©rositĂ© avec laquelle il leur prodiguait ses conseils. Souvent consacrĂ©es aux premiers ouvrages de jeunes collĂšgues, ses recensions tĂ©moignent de l’intĂ©rĂȘt qu’il leur portait son exigence de rigueur n’allait pas sans bienveillance. 14Tel fut l’homme de science qui vient de nous quitter. Mais, pour nous, Michel Izard Ă©tait d’abord un ami. Nous l’admirions, nous l’aimions, et aujourd’hui nous l’avons perdu. Michel, resquiescas in pace. 15Les photographies prĂ©sentĂ©es depuis cette page ont Ă©tĂ© prises par Michel Izard, lors de ses premiers terrains en Haute-Volta, en pays mossi 1957-1958, 1960-1963.
ChristopheIzard, le crĂ©ateur de CASIMIR, de "l'Ăźle aux enfants" et "des visiteurs du mercredi" est dĂ©cĂ©dĂ© Ă  l'Ăąge de 85 ans. Il a bercĂ© l'enfance de nombreuses Christophe Izard, pĂšre de "L'Ăźle aux enfants", Ă©mission phare pour la jeunesse française des annĂ©es 1970, est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche, a indiquĂ© Ă  l'AFP Pierre-Alek Beddiar, responsable d'Osibo Productions, la derniĂšre sociĂ©tĂ© de production de M. de 85 ans, M. Izard est "parti paisiblement chez lui, ce matin en rĂ©gion parisienne", a prĂ©cisĂ© M. personnage principal de "L'Ăźle aux enfants", le dinosaure orange Casimir, a marquĂ© le petit Ă©cran, ce "monstre gentil" allant jusqu'Ă  devenir une vĂ©ritable icĂŽne des Ă©tudes de droit, Christophe Izard, fils d'un avocat renommĂ©, avait entamĂ© une carriĂšre journalistique en chroniquant la vie musicale du tout-Paris. En 1968, il avait rejoint l'ORTF, la premiĂšre chaĂźne de tĂ©lĂ©vision publique, avant de crĂ©er, dĂ©velopper et produire "L'Ăźle aux enfants" en 1974. Il en Ă©crira non seulement les premiers Ă©pisodes, mais signera Ă©galement les textes des chansons, dont le cĂ©lĂšbre "Voici venu le temps, des rires et des chants...". Pendant presque Ă©pisodes, "L'Ăźle aux enfants" a enchantĂ© l'ORTF, France 3, puis TF1, avant de s'arrĂȘter en plat prĂ©fĂ©rĂ© de Casimir, le gloubi-boulga -Ă  base de confiture de fraises, de bananes Ă©crasĂ©es, de chocolat rĂąpĂ©, de moutarde "trĂšs forte" et de "saucisse crue mais tiĂšde"- est entrĂ© dans le langage courant, synonyme de "mĂ©lange peu ragoĂ»tant".DĂšs 1975, Christophe Izard a proposĂ© Ă©galement une autre Ă©mission, "Les visiteurs du mercredi", qui s'adressait Ă  toutes les tranches d'Ăąges enfantines, avec des dessins animĂ©s tels que "Barbapapa" et des sĂ©ries comme "Prince Noir". Pour succĂ©der Ă  "L'Ăźle aux enfants", Christophe Izard lancera "Le village dans le nuages", qui durera jusqu'en 1985 sur 1987, Christophe Izard sera Ă©vincĂ© de la Une fraĂźchement privatisĂ©e et rejoindra Antenne 2. Il crĂ©era notamment ensuite le dessin animĂ© "Albert le cinquiĂšme mousquetaire"."Il a accompagnĂ© et enchantĂ© l'enfance de plusieurs gĂ©nĂ©rations. Christophe Izard nous laisse orphelins d'un pays joyeux oĂč c'Ă©tait tous les jours le printemps", a rĂ©agi sur Twitter la ministre de la Culture, Rima Abdul Malak. Christophe Izard, pĂšre de "L'Ăźle aux enfants", Ă©mission phare pour la jeunesse française des annĂ©es 1970, est dĂ©cĂ©dĂ© dimanche, a indiquĂ© Ă  l'AFP Pierre-Alek Beddiar, responsable d'Osibo Productions, la derniĂšre sociĂ©tĂ© de production de M. de 85 ans, M. Izard est "parti paisiblement chez lui, ce matin en rĂ©gion parisienne", a prĂ©cisĂ© M. personnage principal... .